Marianne Wheelaghan: Food of Ghosts
 
Aberglaube und militärische Halsstarrigkeit bringen Detective Seargent Louisa Townsend in Bedrängnis. Ein wichtiger Zeuge, den sie vernehmen will, hat sich auf eine Nachbarinsel geflüchtet. Der örtliche Marine-Chef verweigert ihr die Überfahrt. Frauen, so ein alter Aberglaube unter Seefahrern, bringen auf dem Meer Unglück und gehören nicht an Bord. Die Polizistin findet eine andere Möglichkeit zur Überfahrt – mit lebensgefährlichen Folgen.
 
DS Louisa Townsend ist die Hauptfigur einer neuen Krimiserie der schottischen Autorin Marianne Wheelaghan. Selbst weit gereist lässt sie ihre Heldin vor einem exotischen Hintergrund ermitteln. Die erwähnte Nachbarinsel ist eines der zahlreichen Atolle, die den Inselstaat Kiribati in der Südsee bilden. Stationiert in South Tarawa, der Hauptstadt von Kiribati, ist Townsend im Auftrag der EU vor Ort, um ihre Kollegen dort fortzubilden. Sie selbst wurde auf Kiribati geboren, wuchst dann aber bei ihrer Mutter Edinburgh auf. Nach einigen Jahren kehrte sie zurück nach Kiribati. Sie kennt die Eigenarten der fremden Kultur: die innige Familienverbundenheit, die Gastfreundschaft und den Aberglauben. Sie ist eine, die man im Englischen “Expat” oder “Expatriate” nennt, Menschen, die für eine gewisse Zeit in der Fremde leben und arbeiten. Das deutsche Wort “Gastarbeiter” hilft da als Übersetzung kaum bis gar nicht weiter. “Expats” haben in Großbritannien, als ehemalige Großmacht, eine lange Tradition. Dazu gehört eben auch das Aufeinandertreffen unterschiedlichster Kulturen, im Falle von Wheelaghans Roman sind es die I-Kiribati, die Einwohner des Inselstaates, und die I-Matang, die Menschen von Matang, dem Schattenreich, wie Ausländer auf Kiribati angesprochen werden.

»Michael scowled towards the villagers. ‘They are silly superstitious people. In the olden days our ancestors used to offer the severed head of their enemy in sacrifice to the ghostly spirits for them to eat.The most prized food of ghosts was the eye. And even though our victim’s head in the hut has not been severed, the gouged eyes—’«

Schwierigkeiten und Missverständnis sind bei diesen kulturellen Unterschieden vorgezeichnet. Dazu kämpft Louisa bei der Ermittlung in einem Mordfall gegen die Vorurteile der männerdominierten Polizei in South Tarawa. Joe, ein Händler und Exporteur von Haifischflossen, wird in einer Lagerhütte des Ambo Lagoon Clubs ermordet aufgefunden. Erstochen mit einem nach Kiribati-Tradition geschnitzten Messer, fehlen seiner Leiche die Augen. Für die I-Kiribati ein klares Zeichen: Die Augen der Toten sind Nahrung für die Götter und Geister. Im wahrsten Sinne des Wortes kein gutes Omen für die Aufklärung des Falles. Da die örtliche Polizei unterbesetzt ist – ein Teil der Ordnungshüter weilt auf einer Beerdigung, der andere Teil befindet sich zu einer Fortbildung in Australien – wird Louisa kurzerhand mit den Ermittlungen betreut.

Auf Tauchgang

Noch am Tatort trifft Louisa auf Jill, die von der aufgebrachten Meute für die Mörderin von Joe gehalten wird. In letzter Not kann sie die junge Frau – wie Louisa eine “Expat” – vor der Lynchjustiz retten. Doch Jill erweist sich als undankbare Zeugin und verweigert die Aussage zu den Vorgängen im Club. Immerhin führt sie Louisa zu einer kleinen Gruppe von Briten, die ebenfalls als “Expats” auf Kiribati leben. Darunter auch Paul, der Ehemann von Jill. Er hat angeblich ein Verhältnis mit einem einheimischen Mädchen. Nur kurze Zeit später ist auch Jill tot – erschlagen in ihrem Haus. Louisa steckt in ihren Ermittlungen fest, den Paul, der jetzt natürlich in Verdacht gerät, kann nicht der Mörder sein. Und schon bald stellt sich ein weiterer Todesfall, der angeblich ein Unfall war, als Mord heraus.
 
Marianne Wheelaghan überrascht mit einigen Wendungen in ihrem Krimiplot. Geschickt lässt sie ihre Ermittlerin eine Spur nach der anderen folgen, um dabei immer wieder in abenteuerliche bis gefährliche Situationen zu geraten. Ein Tauchgang etwa, bei dem Louisa Haien begegnet oder die bereits erwähnte Überfahrt zu einer Nachbarinsel, die sie fast das Leben kostet. Reichlich Dramatik, die Marianne Wheelaghan hier auffährt und dennoch ist es keine Action um der Action willen. Sie verknüpft dramatische Situationen einfallsreich mit dem exotischen Setting und dem Aufprall der Kulturen. Sie beschreibt die Schönheit des Insel, die Freundlichkeit der Bewohner, aber auch die Armut und den anachronistischen Aberglauben. Ihre Ermittlerin, die sie hier so gelungen in Szene setzt, hat dazu noch einige Macken. Ihr Waschzwang und ihre Furcht vor Keimen machen Louisa zu schaffen, ausgerechnet in schwülen Hitze Kiribatis, wo regelmäßig der Strom ausfällt und deshalb die Wasserpumpen streiken. Es sind diese nebensächlich Dinge, die im Zusammenspiel mit Figur und Setting für Spannung sorgen. Zudem schildert Wheelaghan dies in einer exakten Sprache, glaubwürdig und ohne Effekthascherei erzählt. Der Waschzwang ihrer Heldin ist keine typischer Ermittlertick, wie er mittlerweile ja schon zum Grundausstattung eines jeden Krimi-Ermittlers gehört, sondern er ist Teil einer überzeugenden Figurenzeichnung.

Faszinierende Figuren vor exotischer Kulisse

Wheelaghan hat ein sicheres Händchen für interessante Figuren: Die Gruppe der “Expats”, deren Inselleben sie in einem doppelten Sinne zeichnet, denn sie leben nicht nur auf einer Insel, sondern schotten sich in einer Enklave mehr oder weniger von den Einheimischen ab. Im Gegensatz dazu stehen die Fischer und Taucher rund um “Dave den Fisch”, allesamt robuste Burschen, sowie Reteta, die Haushälterin von Louisa, samt Schwein und großer Familie. Wie selbstverständlich lädt Reteta ihren gesamten Clan zum gemeinsamen Fernsehschauen bei Louisa ein, was auf wenig Verständnis bei Louisa stößt. Familie hat Vorrang bei den I-Kiribati, eine Einstellung, die Louisa, im Dauerclinch mit ihrer Mutter, nicht nachvollziehen kann.
 
Es sind, kurz gesagt, die Gegensätze der Figuren, die temporeiche Erzählung und die kunstvoll arrangierte Dramatik vor einem exotischen Setting, die diesen Debüt-Krimi von Marianne Weelagahn auszeichnen. Weelagahn, deren erster Roman The Blue Suitecase in Hitler-Deutschland spielt, startet mit Food of Ghosts gelungen eine neue Krimiserie, die sicher auch – ganz ohne Aberglaube – eine deutsche Übersetzung lohnen würde.

Lesen Sie wohl.
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Anya Lipska: Sündenfall (engl.: Where the devil can’t go)
 
Remmidemmi am Schluss: Wilde Verfolgungsjagd, Körper klatschen ins Wasser der Themse, es wird blutig. Und dann noch eine aufkeimende Liebesgeschichte – Anya Lipskas Debütroman Where The Devil Can’t Go, in der deutschen Übersetzung mit dem etwas unglücklichen Titel Sündenfall, wartet am Ende mit klassischen Rausschmeißern eines Krimis auf. Dazu der Cliffhanger eines Fortsetzungskrimis, denn selbstverständlich sollen die Geschichten um den polnischen Privatdetektiv Janusz Kiszak und der Polizistin Natalie Kershaw fortgesetzt werden. Und nein, die Liebesgeschichte deutet sich nicht zwischen diesen beiden Hauptfiguren an. Lipskas Debütroman ist, so mein Eindruck, ein kernig erzählter Krimi, atmosphärisch dicht, angesiedelt im Londoner East End. Er ist – und das ist die Stärke des Buchs – eine Geschichte über Parallelwelten, über Migranten, über alte und neue Heimat und über die jüngere, polnische Geschichte.

»Zum Lügen braucht man immer zwei – einen, der lügt, und einen, der den Mist glaubt.«
»Von wem ist das?«, erkundigte sich Janusz.
»Von Homer Simpson«, entgegnete Oskar mit der Mine eines Menschen, der aus einer unwiderlegbaren Quelle zitiert.

Janusz’ Beichtvater ist Pater Pietruzki. Ihm vertraut er seine Sünden an, die vor allem sexueller Art sind. Seine gelegentlichen Eskapaden plagen Janusz’ Gewissen. Bei einer dieser Beichten bittet Pater Pietruzki ihn darum, nach der vermissten Weronika zu suchen. Ein anständiges Mädchen sei sie, jung, unschuldig und verschwunden. Was als einfache Nachforschung beginnt, bleibt für Janusz nicht folgenlos, denn schon bald wird er in seiner Wohnung zusammengeschlagen.
 
Unterdessen – und für diesen Roman darf man dieses Wort öfter benutzen – unterdessen also soll die junge Polizistin Natalie Kershaw die Mörder junger Frauen finden. Eine wird in der Themse als Wasserleiche angespült, eine andere in einem Hotel aufgefunden. Letztere heißt Justyna, wie die verschwundene Weronika eine junge Polin, die zu Lebzeiten als Prostituierte gearbeitet hat. Als die Gerichtsmediziner die Leiche der Frau genauer untersuchen, entdecken sie in ihrem Mund eine Visitenkarte. Die Karte von Janusz Kiszak.
 
So kreuzen sich die Wege der jungen Ermittlerin und des kantigen, polnischen Privatschnüfflers, die beide den gleichen Tätern auf der Spur sind. Um sie zu finden, müssen beide sich dem stellen, was in Klappentexten so gerne als “düstere Vergangenheit” beschrieben wird. Für Janusz, der zur Zeit der Kommunisten in Polen für die Solidarność auf die Straße gegangen ist, sein Leben riskiert hat und seine Freundin dabei verloren hat, eine traurige und gefährliche Reise zurück in seine Heimat. Für Kershaw, die sich gegen die Anfeindungen ihrer männlichen Kollegen und Vorgesetzten behaupten muss, eine Reise in den ihr fremden Kulturkreis der polnischen Migranten.

Die Toten im Wasser

Die solide Krimihandlung trägt erstaunlich gut die fiktional eingeflochtenen Hintergründe zur jüngeren, polnischen Geschichte. Lipska entwirft eine zügige Dramaturgie, in der ihre beiden Hauptfiguren durch ihre Gegensätze glänzen und die ihrer Geschichte einen flotte Fortgang geben. Sprachlich exakt und gut aus dem Englischen übersetzt von Karin Dufner, finden sich immer wieder polnische Begriffe im Text, die die Lebensweise der Polen in London mir als Leser näher gebracht haben.
 
Die Rückblenden in die Zeit der Kommunisten werden vor allem durch die Figur des Janusz Kiszak getragen. Er erinnert sich an die Zeit des Kriegszustands 1981, an die Proteste in Danzig und Nowa Huta und an die Ermordung des Priesters Jerzy Popiełuszko – im Roman heißt er Marek Kuba – der 1984 von Schergen des polnischen Staatssicherheitsdienst Słuźba Bezpieczeństwa (SB) ertränkt wurde. Das Motiv des Ertränkens und Ertrinkens zieht Lipska ohne makabren Unterton als ein zentrales Thema durch ihren Roman – bis zum Ende, an dem übrigens ein Selbstmord steht.

Lesen Sie wohl.
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Susan Hill: Howards End is on the Landing
 
Bücherberge, überall. Überfluss an Texten, an Literatur, an Romanen. Im Sekundentakt neue Bestseller frisch aus der Druckerei oder auf dem E-Reader. Stapelware in den Buchläden, die morgen durch neue, andere Stapel ersetzt werden. Die Klage über die Schnelllebigkeit des Literaturbetriebs ist eine Klage auf dem berühmten, hohen Niveau, auch wenn ich mit Blick auf das, was mir gelegentlich unter die Augen kommt, Niveau immer wieder neu definieren möchte.

Lesen in einem englischen Cottage

2009 sind ihre Lektürenotizen, die schon im Untertitel A Year of Reading from Home das Heimelige anklingen lassen, erschienen. Hill entschied sich, als sie durch die Regale ihres Cottages auf der Suche nach einem bestimmten Buch war, dieses nicht fand, dafür aber ganz viele andere entdeckte, zum Verzicht. Ein Jahr lang wollte sie keine neuen Bücher kaufen, sondern vor allem Klassiker lesen. Eine Einschränkung erlaubte sie sich, denn als Rezensentin und Verlegerin musste sie für Zeitungen aktuelle Neuerscheinungen besprechen. Ansonsten standen nur die Bücher zur Verfügung, die sie in ihrem Heim vorfand.
 
Dass sie mit einem Professor verheiratet ist, der Shakespeare unterrichtet und es in ihrem Cottage allein ein ganzes Zimmer mit Werken von und Büchern zu dem großen, englischen Dichter gibt; dass sie einst, durchaus in der Tradition von Virginia und Leonard Woolf einen eigenen, kleinen literarischen Verlag betrieb, sollte einer ausgiebigen Lektüreauswahl nicht entgegenstehen. Kurz: Die Regale von Mrs. Hill sind gut gefüllt und würden vermutlich länger als nur für ein Jahr tägliche und abwechslungsreiche Lektüren garantieren.
 
Am Anfang ihrer Literaturbetrachtungen stehen Überlegungen zu Romantiteln. Wer würde bestreiten, dass The Heart is a Lonely Hunter, If on a Winter’s Night a Traveller… oder auch The Hound of the Baskervilles Romantitel sind, die schon allein Assoziationen wecken, die Bilder evozieren, selbst wenn man das entsprechende Buch nicht gelesen hat oder überhaupt nicht kennt. In diesem Plauderton nähert sich Hill ihren Lektüren. Sie schreibt über den Kriminalroman, dem sie zwar nur wenig, dafür aber einen exakten Platz einräumt. Sie ist eine Traditionalistin, schätzt Dorothy L. Sayers, aber auch einen Stilisten wie Raymond Chandler.

»Sayers is one of a clutch of writers belonging to what is always known as the Golden Age of the Detective Story. When did the detective story, beloved of and sometimes written by Oxford and Cambridge dons, metamorphose into the Crime Novel? Probably not until the end of the twentieth century, though in America great novelists and stylists like Raymond Chandler are better described as crime or even thriller-writers than writers of detective stories.«

Ihr Blick streift weiter durch die Regale, verlässt den Krimi und landet in dem Regal, in dem E.M. Forster, den sie einst als junge Frau selbst kennenlernen durfte, steht. Forster, dessen Howards End den Streifzügen durch die Regale den Titel gibt, ist für sie einer der wichtigsten, englischen Autoren, dessen stilistische Brillanz immer noch strahlt und sie als Autorin beeinflusst hat. Auch für mich war die Erwähnung von Howards End im Titel der Catcher, schließlich zählt die Geschichte der Schlegels und Wilcox‘ zu einem meiner Lieblingsbücher.

Plaudern ohne zu Plappern

Bücher und Begegnungen, all das beschreibt Hill charmant, im angenehmen Plauderton, ohne zu plappern. Ein gutes Gespräch mit einer belesenen Freundin bei einer Tasse Tee oder einem Rotwein – so ist Howards End is on the Landing. Eine angenehme und lehrreiche Reise durch die englische Literatur, eine persönliche Literaturgeschichte, die keinen Kanon bilden möchte, sondern manche Klassiker und ihre literaturkritischen Bewertungen in Zweifel zieht. Etwa bei der Frage, warum Anthony Trollope derartig im Schatten von Charles Dickens steht. Im deutschsprachigen Raum vermutlich noch stärker als im englischen, denn Trollope ist hierzulande kaum bekannt. Dabei hat er vor über 130 Jahren mit The Way We Live Now einen Roman über die menschliche Gier geschrieben, der aus der Ferne ein Schlaglicht auf die Bankenkrise unserer Tage wirft. Manche Texte sind eben zeitlos.
 
Am Ende von Hills persönlicher Literaturgeschichte findet sich eine Bücherliste: The Final Forty. Es ist ihr persönlicher Kanon, immer mit der Prämisse, jeweils nur ein Buch von einem Schriftsteller darin aufzunehmen (was sie nicht durchhält). Iris Murdoch, Nancy Mitford und Carson McCullers stehen neben Fjodor Dostojewski oder Thomas Hardy. Überhaupt ist es eine Liste, auf der Autorinnen überwiegen. Tolstoi hingegen fehlt, wie viele, viele andere auch. Susan Hill – vielleicht der einzige Vorwurf, den man ihr machen kann – wirft einen sehr britischen Blick auf die Literatur. Aber wer hat schon umfassend die Weltliteratur im Auge, wenn er seine vierzig Bücher für die Insel packt? Auch das verdeutlicht Hills Notizen: Jeder Leser schafft sich im Laufe seines Lebens seinen eigenen Kanon, jeder erliest sich die Bibliothek in seinem Kopf, die er haben möchte und mag sie dann auch fast nur aus englischen Autoren bestehen, oder aus Kriminalromanen oder aus Liebesgedichten, oder, oder oder.
 
Vielleicht schauen Sie einmal durch ihre Regale und entdecken Schätze, die Sie längst vergessen haben oder noch nie gelesen haben. Und wenn da nichts sein sollte – Hills Reise durch die Bücherregale hält zahlreiche Anregungen für künftige Lektüren bereit. Falls Sie diese Bücher dann nicht in ihrem Regal entdecken – Ihr Buchhändler freut sich über Ihren Besuch.
 

Lesen Sie wohl.
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Steve Hamilton: Der Mann aus dem Safe
 
Fein gesponnene Liebesgeschichten in Kriminalromanen entdecke ich bei meinen Lektürestreifzügen selten. Dabei ist die Liebe – oder das, was sich dafür hält – eines der stärksten Motive für kriminelles Verhalten. Liebe liefert reichlich erzählerischen und dramatischen Stoff: Missverständnisse, Ablehnungen, Verwicklungen, Verbote bis hin zur Eifersucht als ein klassisches Mordmotiv. Eine Binsenweisheit, das ist mir schon klar. In vielen Kriminalromanen ist die “Love Story” oft eher ein Nebenplot, eine Randerscheinung. Romantische Thriller, Mystery und Konsorten blende ich an dieser Stelle einmal dezent aus.

»Ich kann jeden in Grund und Boden schweigen, an jedem Austragungsort, für jeden Wetteinsatz. Ich bin der unangefochtene Champion im Mundhalten und stumm Dasitzen wie ein Möbelstück.«

Als Amelia und Michael sich das erste Mal begegnen, sind beide 17 Jahre alt. Es ist Michaels traumatisches Erlebnis, das ihn zu Amelia und ihrem Vater, Mr. Marsh, führt. Aufgewachsen in der Nähe von Detroit bei seinem Onkel Lito, entwickelte Michael nach dem Amoklauf nicht nur ein gutes Gehör, er verfügt über Fingerfertigkeit und zeichnerische Begabung. Der Anlass, warum Michael überhaupt zu den Marshs kommt, liegt in seinem weiteren Talent: er kann Schlösser und Tresore knacken. Er ist ein Panzerknacker-Genie, ein Wunderkind, wie er von der Presse bezeichnet wird. Eben diese Begabung bringt ihn zum ersten Mal in Konflikt mit dem Gesetz. Gemeinsam mit Schulkameraden bricht er in das Haus der Familie Marsh ein, um Adam, Amelias Bruder, ein Banner mit der Aufschrift Milford tritt Euch in den Arsch zu hinterlassen. Ein Streit zwischen zwei Football-Mannschaften, der dummerweise für Michael in Handschellen endet. Seine Klassenkameraden können fliehen, Michael wird geschnappt und erweist sich für Polizei und Bewährungshelfer als harter Hund. Er schweigt beharrlich darüber, wer ihn zu diesem Einbruch angestiftet – nicht nur, weil er nicht spricht. Michael kann im doppelten Sinne schweigen. Zur Strafe muss er Sozialstunden bei der Familie Marsh ableisten, der Täter-Opfer-Ausgleich ist gerade sehr angesagt, wie Michael bissig und als dezenten Seitenhieb auf das US-amerikanische Rechtssystem bemerkt. Mr. Marsh verdonnert ihn dazu, bei praller Sonne im Garten das Loch für einen Swimmingpool auszuheben. Das Angebot von Mr. Marsh, lieber in der Sonne zu liegen, wenn er nur seine Mittäter verraten würde, schlägt Michael immer wieder aus.
 
An einem dieser heißen Sommernachmittag also begegnet Michael dann Amelia. Nach der ersten, eher störrischen Begegnung – Michael soll endlich die Klappe aufmachen – entwickelt sich das, was diesen Roman so zauberhaft werden lässt: eine Liebesgeschichte. Die erzählen sich die beiden Liebenden nicht mit Briefen, sondern mit Comics. Auch Amelia ist eine Künstlerin und Panel für Panel zeichnen sich die beiden ihre Liebesgeschichte.
 
Aber eine Liebesgeschichte ohne Drama ist langweilig. Nicht nur, dass Vater und Bruder Marsh strikt gegen die Liaison der beiden sind, Mr. Marsh steckt auch in der Klemme. Er hat sich mit Kredithaien eingelassen und die wollen ihr Geld zurück. Da kommt ihm Michaels Gespür für alles Verschlossene wie gerufen. Er vermittelt Michael an den Mann, den alle nur als Ghost kennen und der über einen ausgezeichneten Ruf als Panzerknacker verfügt. Er ist der Verbindungsmann zu einem Mafiaboss, und in dessen Auftrag soll Michael verschlossene Türen öffnen, hintern denen viel Geld liegt. Würde Michael ablehnen, so würde er nicht nur Amelia verlieren, sondern womöglich sterben. Seine Karriere als Lehrling des legendären Ghosts beginnt.

Ein Schlüsselroman

Steve Hamilton, der das undankbare Label “Geheimtipp” als Autor trägt, erweist sich einmal mehr als ein Sprachkünstler der Atmosphäre. Wer seine Alex-McKnight-Krimis kennt, die einst teilweise in der DuMont-Kriminalbibliothek in deutscher Übersetzung erschienen sind (unter anderem: Ein kalter Tag im Paradies), mag sich erinnern an das kalte, harrsche Klima des Ortes Paradies am Lake Superior im Norden Michigans, in dem Hamilton seinen Polizisten McKnight auf Mördersuche schickte. Hier, in The Lock Artist, der 2011 mit dem Edgar ausgezeichnet wurde, gelingt es Hamilton erneut, eine atmosphärisch dichte Welt zu schaffen, die dank einer präzisen und lakonischen Sprache im Hirn des Lesers entsteht. Die Großstadt Detroit und ihre Vororte beschreibt Hamilton ebenso greifbar wie das billige Zimmer in New York, in dem Michael zeitweise wohnt oder die sonnendurchfluteten Momente in Kalifornien, wo Michael als Erwachsener mit einer Einbrecherbande die nächsten und schließlich seinen gefährlichsten Coup plant.
 
Gezielt gesetzte Hardboiled-Elemente sorgen für die kriminalliterarische Spannung, brutale Szenen und schnelle Motorradfahrten treiben das Tempo voran, um dann wieder stille Momente in Michaels kaputter Psyche Platz zu machen. Ohne Kitsch und Klamauk schafft es Hamilton, die Liebesgeschichte souverän und glaubwürdig darin einzubetten. Es ist ein psychologisch fein geschliffenes Porträt, dessen Anti-Held Michael Sympathieträger und Hinters-Licht-Führer zu gleich ist. Denn so verschlossen Michael auch ist, seine komplexe und feingliedrige Innenwelt wird nach und nach geöffnet. Hamilton ermöglicht mit Rückblenden – der Roman wird aus der Perspektive des erwachsenen Michael erzählt – einen klug inszenierten, nie vo­yeu­ris­tischen Blick in die Gefühlswelt von traumatisierten Jugendlichen. Durchaus ein Schlüsselroman – im doppelten Sinne.
 

Lesen Sie wohl.
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Der Anspruch: crossmedial. Die Herangehensweise: ein Magazin für’s iPad. Die Umsetzung: gelungen. Die Täter: Megan Abbott, Nancie Clare und Rip Georges. – Seit Ende Dezember 2012 gibt es bei iTunes die erste Ausgabe von NOIR Magazin, einem elektronischen Journal, das sich nach den Vorstellungen der Macher den Themen „Krimi“ und „Thriller“ in all ihren Erscheinungsformen – Buch, Graphic Novel, Filme, TV-Serien, Videospiele und Podcast – nähert und für 4,99 US-Dollar gekauft werden kann. Schon im Vorfeld sorgte das NOIR Magazin für Aufsehen, zumindest in der aufgeweckteren, englischsprachigen Krimiwelt. Denn NOIR Magazin wurde als ein Crowdfunding-Projekt bei Kickstarter geboren. 35.000 US-Dollar wurden für den Start gesucht – und über Schwarmfinanzierung recht schnell gefunden.
 
Es ist müßig darüber zu spekulieren, ob ein solches Projekt – vielleicht auch „nur“ als Print- oder Online-Ausgabe – in Deutschland überhaupt möglich wäre. Das ist zu deprimierend. Mein Blick richtet sich lieber auf die erste, edle Ausgabe, die jetzt auf meinem iPad – im wahrsten Sinne des Worte – glänzt. Krimiautorin Megan Abbott (aktueller Roman Dare Me) betreute als Herausgeber die erste Edition und konnte so bekannte Autoren wie Michael Connelly, der sowohl als Interviewpartner wie auch als Autor eines Artikels über Jack Reacher auftritt, Laura Lippman, die mit der Kurzgeschichte A Good Fuck Spoiled vertreten ist oder Lee Child, der ein Portrait über seine Figur Jack Reacher (ja, der kommt doppelt vor) verfasst hat, gewinnen. Die Texte sind allesamt lesenswert, knackig, kurz und dabei informativ und unterhaltsam.

»Noir is no longer just retro, it’s the dark glittering world behind the curtain where all the things that we feel – desire, greed, longing, passion – are.«
– Megan Abbott

Literaturkritik findet hier nicht statt, zumindest nicht so, wie sie sich der selbstgefällige Feuilletonismus deutscher Prägung vorstellt. Die Magazin-Autoren nähern sich in überschaubaren Texten den Themen, die in den Bereich „Noir“ gehören oder gehören könnten. Ohne Dogma, ohne Strenge, spielerisch, unterhaltsam und doch journalistisch akkurat wird Kriminalliteratur in allen Ausprägungen beleuchtet. Dabei sind alle Texte typographisch ansprechend und lesefreundlich aufbreitet. Wie von anderen iPad-Magazinen bekannt, wischt sich der Leser durch die Ausgabe und entdeckt dabei Links zu kleinen Infokästen oder zu eingebetteten Videos. Cary Georges hat zum Beispiel 30 schöne Movie Titeles, Vorspäne von Kriminalfilmen, zusammengetragen, die der Betrachter bequem auf dem iPad anschauen kann, in bester Qualität. Eine – für ein Magazin schon obligatorische – Fotostrecke über „Fashion Victims“ von Melanie Pullen erhellt das Verhältnis von Kriminalität und Mode. Gerade bei Fotografien ist das iPad mit seiner Brillanz fast unschlagbar. Und Hingucker sind die Bilder von Mullen auf jeden Fall.

 
Lesen Sie wohl!
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